方锡球：黄梅戏《倾宁夫人》特点简析

大型原创黄梅戏《倾宁夫人》讲述一个传统的、家喻户晓的“六尺巷”的故事。

即以黄梅戏而言，以此为题材的剧目已有数本。面对这一情况，《倾宁夫人》以较大的艺术勇气和面向当下现实的情怀，展示了新的审美经验与艺术魅力。

多重戏剧冲突的设置是本剧重要特征之一。本剧凸显主题的人物在幕后，台前主角是晚辈女性倾宁夫人。以主角烘托幕后人物大学士张英的情节设置，创构出五幕戏，几乎每一幕都有冲突或有潜在的冲突，这些冲突清晰地为主要冲突——“争让”服务。这使得剧情的单纯中蕴含极大的丰富性和深刻性。贴近黄梅戏剧种的民间与庙堂传统，又易于引导观众在引人入胜的情节里步入对当代中国的想象和对民族精神建构的思索。

突破戏曲人物塑造的艺术惯性是又一重要特点。主角的多重性格成长变化和具有个性的群体人物相互发动，完成了人物形象的塑造。在传统黄梅戏中，有个性的人物一般至多只有三、两个，而这部戏明显超出这一人数。除倾宁夫人外，程管家、族长爷、县令、吴有理、立仁等各有面目，多数具有典型性。虽觉纷繁，由于理丝有序，能一归于单纯。这使观众对人物的思想蕴含易于接受，发挥艺术功能。

本剧人物多有性格弱点，这不仅使得人物个性丰富，而能达到强化内在品质和本质真实的效果，令人难忘，这样的处理，能够和观众建立起深层次的联系。作者塑造倾宁夫人时，一开始就让主角意识到自己的缺点，并努力克服。目的是想使观众看到角色性格上的主要缺陷，使文本中的主体一开始就陷入困境，只有做出改变才能解决这些局限，促使人物性格的最后形成和丰满起来。如此把握观众情绪和情感的做法，能够使剧作最大限度度的影响观众的价值选择。

题材扎根重建当下社会精神与现实关切，表现出该剧对本质真实的追求。虽是讲述家族琐事，却关系家国与民族文化进步的品质。好的历史叙事不仅尊重历史现实，而且植根于当代现实文化进步的土壤之中。《倾宁夫人》在素材处理上，选择那些能表达当代具有价值和意义的材料，回应新时代的思想命题和现实关怀，体现着对历史材料现代性不断生成的追求，从而生成历史的本质真实，表现中国形象的生生之力。虽然语言是私人化的直白，由于编剧忠于自己，恰到好处地将题材的价值呈现给观众，让观者感到他们经历的现实和思绪，舞台上也正在经历，这样，人物形象具有了亲和力和层次感。观者能够透过故事获得人生感悟。故事中的人、事、物能引发他们面对现实进行思考，自然而然地接受艺术思想能量的熏染。

从结构上看，本剧线索与动作完整清晰，转折合理合情又出乎意料，拥有一个充满悬念的开头，拥有一个有力归结高潮的结尾，各类大小事件被完美的结构在一起。“争让”事件涉及多重人物关系，有悬念，有伏笔，有生气，有趣味。但都紧紧围绕主题和核心事件。特别是转折合理合情，又出乎意料，丝毫不囿于传统的结构章法，但又遵守应有的戏曲范式规定性。这一结构方式由于特别能够贴近素材，方便主题思想的充分表达，有利于塑造人物形象崇高的内涵，彰显人物性格的生意。所以《倾宁夫人》人物形象外形生动，内质有力。

重视语境和语境纵向移动。《倾宁夫人》的历史并非昨天，而是未来；剧中的历史语境也并非历史的语境。正因为如此，剧本语境在推动情节发展，展示人物性格的同时，无疑指向新时代的思想精神建构，指向新的核心价值观深入人心。（作者：安庆师范大学二级教授方锡球 剧照摄影/吴志和)

注：黄梅戏《倾宁夫人》由韩再芬主演，聂圣哲编剧、毛俊辉导演、陈儒天作曲、董润淮配器、韩生舞美设计、何轶伦灯光设计。